Znasz ten ból...
Kręcisz szybko. Eventy, wesela, podróżnicze petardy albo content na social media.
Musisz być w ruchu. Nie masz czasu na patrzenie w histogramy i zebry.
Sony włączone. Wciskasz REC.
A potem S-Log3 przywraca Cię do rzeczywistości.
Płasko.
Wypranie z koloru.
Zero kontrastu.
Kolory jak martwe.
Tak, Sony ma Rec709 Display Assist. Trochę pomaga. Obraz jest mniej brzydki. Ale nie rozwiązuje prawdziwego problemu. Nie koryguje podglądu ekspozycji.
Zwłaszcza gdy prześwietlasz S-Log3 o jeden czy dwa stopnie, żeby wycisnąć maksimum zakresu dynamicznego. To, co widzisz na ekranie, nadal wygląda źle. Lecisz na ślepo.
Dlaczego monitorowanie S-Log3 jest takie upierdliwe?
Oto prawdziwy problem.
To, co widzisz na ekranie, nie jest tym, co finalnie dostaniesz (po color gradingu)
Sony FX3, FX30, A7SIII, A7CII.
Praktycznie każda kamera, która nagrywa w Log.
Wszystkie mają ten „problem” (technicznie wszystko się zgadza, ale w praktyce to męka)
Jeśli chcesz złapać maksymalny zakres dynamiki, musisz prześwietlać S-Log3. Wtedy monitor pokazuje Ci przepalony bałagan, choć ekspozycja technicznie jest dobra.
Zaczynasz więc do wszystkiego używać histogramów i zebr.
Sprawdzasz dwa razy. Wątpisz. Grzebiesz w ustawieniach zamiast kręcić.
A przy Run & Gun liczy się tempo.
Gdy się zawahasz, tracisz momenty.
Nie możesz marnować czasu na czytanie waveformów, kiedy ujęcie dzieje się teraz.
Ukryta moc Display LUT-ów
Wielu twórców ignoruje tę funkcję.
Twoje Sony pozwala wgrać własny Display LUT.
Widzisz podgląd swojego finalnego looku na żywo, podczas nagrywania w S-Log3.
Brzmi jak sen, prawda?
Ale jest haczyk.
Większość LUT-ów dodaje tylko podstawowy look albo odrobinę kontrastu.
Nie naprawiają ekspozycji.
Jeśli prześwietlasz S-Log3 tak, jak powinieneś, podgląd nadal jest nietrafiony.
Nadal zgadujesz.
Nadal nie masz pewności, czy ujęcie będzie dobrze wyglądać.
Dlaczego zrobiłem własny LUT
Miałem tego dość.
Chciałem ufać temu, co widzę na ekranie mojego Sony FX3.
Zrobiłem więc Display LUT, który robi obie rzeczy:
Koryguje Twój prześwietlony materiał S-Log3 prosto na wyświetlaczu.
I jednocześnie daje wyrazisty, kinowy look w podglądzie.
Koniec z przepalonymi podglądami.
Koniec ze zgadywaniem.
Kręć szybciej, martw się mniej
Dobry Display LUT zmienia wszystko dla filmowców Run & Gun.
Ustawiasz ekspozycję.
Widzisz obraz zbliżony do finalnego efektu.
Przestajesz tracić czas na histogramy i zebry.
Kręcisz więcej. Łapiesz więcej momentów.
Zero niespodzianek w postprodukcji.
Idealny na wesela.
Idealny na eventy.
Idealny na social media, podróże i każde zdjęcia, na których nie masz sekundy do stracenia.
Rozwiązanie: Display LUT-y S-Log3 dla Sony
Jeśli chcesz przestać walczyć z monitorem kamery i po prostu skupić się na kręceniu, sprawdź mój
Sony S-Log3 Cinematic LUT Pack
W środku są też LUT-y do kreatywnego gradingu.
Ale prawdziwy gamechanger to autorski Display LUT. Od razu naprawia podgląd S-Log3 w Sony FX3, FX30, A7SIII, A7CII i innych. Wiesz, co dostaniesz, zanim w ogóle wciśniesz REC.
Zdobądź idealne LUT-y Display i do Color Gradingu
Więcej pewności.
Mniej stresu.
Lepsze efekty za każdym razem.
Q&A: monitoring S-Log3 dla filmowców Run & Gun
Dlaczego muszę prześwietlać S-Log3?
Bo tak dostajesz najwięcej zakresu dynamicznego. Jeśli niedoświetlisz, materiał w postprodukcji będzie zaszumiony i płaski.
Czy Rec709 Display Assist w Sony tego nie rozwiązuje?
Nie do końca. Dodaje kontrast, ale nie naprawia podglądu ekspozycji, jeśli prześwietlasz pod S-Log3. Obraz nadal wygląda źle.
Z jakimi kamerami działa Twój LUT?
Sony FX3, FX30, A7SIII, A7CII. Wgraj go jako Display LUT i gotowe.
Czy to się przydaje na szybkich zdjęciach, jak wesela czy eventy?
Zdecydowanie. Widzisz na monitorze prawdziwy, skorygowany podgląd, więc reagujesz szybko i możesz ufać temu, co widzisz.
Co jeszcze jest w LUT Pack?
Dostajesz LUT-y do kreatywnego gradingu, ale prawdziwym bohaterem jest Display LUT, który wreszcie ułatwia monitorowanie S-Log3 na planie.
